越來越多的資深旅行者跨入“旅行作家”的行列，他們用旅游隨筆的方式展現出一個令人向往的世界

“做自己”是很多“80后”“90后”強烈的精神渴望，旅游成了疏解這種渴望的一個相對容易的出口。2010年，背包客小鵬的《背包十年》問世了，他塑造了一個追求夢想、追求自由、在全世界歷險的大男孩形象，由此，開啟了旅游圖書市場的井噴�！侗嘲�十年》由中信出版社出品，多次印刷，銷售總量超過60萬冊。這個數字震動了全行業，并帶動了整個旅游類圖書爆發式增長。2010年當年，旅游類圖書全年動銷品種數達到7000種以上，不少同類型圖書的銷量也超過了10萬冊，這在2010年之前是難以想象的。

小鵬不僅出版了一本書，他還創造了一個概念——“職業旅行家”，這讓很多年輕人熱血沸騰。某種意義上，《背包十年》成了很多年輕旅行者，尤其是大學生背包客的啟蒙讀物，這些旅行者共同的特質，是不滿足于因循守舊、追求個性解放和與眾不同的生活方式。

從2010年開始，越來越多的資深旅行者跨入“旅行作家”的行列，他們用旅游隨筆的方式展現出一個五彩斑斕、充滿陌生感又令人向往的世界。中信出版社資深編輯王藝超介紹說，“這些旅游隨筆在提供了一些風土人情和文化特色的同時，最大特色在于強調個性和趣味性，注重個體感受，以感染讀者、引起共鳴，在新受眾崛起的前提下火遍全國”。

大浪退去

現在互聯網提供旅游資訊已經越來越便捷，旅游圖書的功能屬性正在被弱化

這波浪潮來得快，但消退得也快。

旅游圖書動輒“10萬+”的銷售量在2014年之后變得非常罕見。呼喚“身體和靈魂，總要有一個在路上”、“辭職去旅行”的口號變得泛濫，讀者從最初的一種集體狂歡，變得越來越不耐煩�！叭藗冃枰�旅游，本質是渴望自由，旅游圖書在某種意義上就承載了滿足這種渴望的功能，其實就是集體在熬一碗雞湯�！辟Y深出版人周青豐說，可惜這碗雞湯鮮有特色，即便是放入小資、時尚、個性等元素，要真的做好并不容易，“所以，讀者會發現一些旅游圖書的文本是不夠細膩、沒有深度的，經不起時間的推敲”。

“市場的需求，使大量出版商瘋狂涌入，隨便抓到個旅游網帖就立馬簽下，或找個新奇概念，或編聳人聽聞的怪誕噱頭為賣點，流水線化操作便草草投入市場，一時粗制濫造成風，流水賬游記，很快引起了讀者的反感乃至厭棄，整個旅游圖書市場在短期內被迅速透支�！蓖跛嚦瑢β糜螆D書的高度同質化也表示憂慮。

對于旅游圖書市場的遇冷，中國旅游出版社的王穎表達了另一種觀點，“我是一個很喜歡讀書的人，但必須承認，我讀的紙質書越來越少了，因為互聯網閱讀，尤其是手機端的碎片化閱讀，占了我在閱讀上的大多數時間。對于旅游圖書，以往人們的旅行經驗較少，會更多通過游記圖書來認識、了解另一個地方，但現在互聯網提供旅游資訊已經越來越便捷，旅游圖書的功能屬性正在被弱化”。

被時光打磨

經得起時間驗證，是旅游書籍的一個最高標準

旅游圖書市場呈現出良莠不齊的面貌，既有大量高度同質化的旅游攻略、文筆青澀的私人旅游隨筆，但也產生出個別讓人耳目一新、具有高度文學品位的佳作。

在過去幾年，一位新疆青年作家李娟，走進很多愛書人的視野。有讀者評價：“讀她的書，哪怕就是一丁點的小事情，就是每日里的擦肩而過，就是在野地里刨坑的狗，就是河邊邂逅的牧馬的孩子，就是漫長的冬季那些寂寥而干枯的日子，都能讓她寫得妙趣橫生。”

李娟的童年和少年時代，跟隨開小賣部的母親在哈薩克的牧區游蕩，她過慣了四處遷徙的日子，習慣了用表情、手勢和想象力與同樣游蕩的牧民們溝通。她寫了許多關于阿勒泰的書，《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《冬牧場》等，忠實地記錄著這片土地上正在發生、也正在悄然消逝的傳統生活。

“讀李娟的書，能在片刻之間就沉靜下來。在北京喧鬧的公交車上，在地鐵里，在午間的辦公室，你一下子就穿越到翠綠的阿勒泰，去看護一只剛出生的羊羔，去迎接冬天的第一場雪，去躺在無邊無際的山坡上做一場無邊無際的夢�！崩罹甑臅�吸引了很多讀者對于阿勒泰的向往，不僅是對于阿勒泰的風景，還有阿勒泰的生活方式。

類似的書，還有《瓦爾登湖》《撒哈拉的故事》《在荷蘭過日子》。這些書共同的特點是有耐心，作者對某一個地方有較長時間或較為深度的生活經驗。雖然同樣是作者的私人體驗，但這種體驗并不是浮光掠影的，而是有深度，有溫度，有對于人性和生活方式的負責任的刻畫。

筆者認為，這些書籍已經上升到文學的層面，給讀者帶來愉悅而深刻的閱讀體驗，經得起時間的驗證，它們既是旅游書，也是人生之書。

經得起時間驗證，是旅游書籍的最高標準�！缎煜伎陀斡洝芬呀泦柺澜�400年了，至今仍然是旅游書的經典之作。2015年3月，余秋雨的《文化苦旅》再版，迅速攀升到暢銷書的排行榜。最近，陳丹青的《無知的游歷》、陳丹燕的《我的旅行哲學》、蔣勛的《吳哥之美》（新版）等書就褪去了旅行攻略的色彩，使旅行成為文化的載體。